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फ्रेस्को तकनीक क्या है?

फ्रेस्को म्यूरल पेंटिंग की एक तकनीक है जिसे ताजा रूप से बिछाए गए या गीले चूने के प्लास्टर पर निष्पादित किया जाता है। पानी का उपयोग शुष्क-पाउडर वर्णक के लिए प्लास्टर के साथ विलय करने के लिए वाहन के रूप में किया जाता है |

प्लास्टर की स्थापना के साथ, पेंटिंग दीवार का एक अभिन्न अंग बन जाता है। शब्द फ्रेस्को (इटैलियन: एफ्रेस्को) इतालवी विशेषण फ्रेश्को अर्थ “ताजा” से लिया गया है | और इस प्रकार फ्रेस्को-सेकेंको या सेकको म्यूरल पेंटिंग तकनीकों के साथ विपरीत हो सकता है | जो फ्रेस्को में पेंटिंग को पूरक करने के लिए, सूखे प्लास्टर पर लागू होते हैं।

फ्रेस्को तकनीक को प्राचीन काल से नियोजित किया गया है | और यह इतालवी पुनर्जागरण चित्रकला के साथ निकटता से जुड़ा हुआ है।

विवरण
फ्रेस्को एक प्राचीन चित्रकला तकनीक है | जो आमतौर पर ताजे प्लास्टर पर पानी में पतला खनिज-आधारित पिगमेंट के साथ पेंटिंग द्वारा प्राप्त की जाती है | इस तरह, प्लास्टर में कार्बोनेशन प्रक्रिया पूरी हो जाने के बाद, रंग पूरी तरह से इसमें शामिल हो जाएगा | इस प्रकार पानी और समय के लिए विशेष प्रतिरोध।

इसमें तीन तत्व शामिल हैं: समर्थन, प्लास्टर, रंग।

पत्थर या ईंट से बना समर्थन सूखा और बिना ढाल के होना चाहिए।

प्लास्टर को लागू करने से पहले, मोर्टार से बना एक चूना या ढेलेदार चूना, मोटे नदी के रेत से बना या, कुछ मामलों में, पोज़ोलाना और, यदि

आवश्यक हो, तो पानी 1 सेमी की मोटाई में फैल सकता है ताकि दीवार को समान रूप से संभव बनाया जा सके।
प्लास्टर (या “टोनाचिनो”) पूरे फ्रेस्को का सबसे महत्वपूर्ण तत्व है। यह ठीक नदी की रेत, संगमरमर की धूल, या sifted pozzolana, चूने और पानी से बना आटा से बना है।

रंग, जिसे आवश्यक रूप से अभी भी नम प्लास्टर पर फैलाना चाहिए (इसलिए नाम, “ताजा”), आक्साइड की श्रेणी से संबंधित होना चाहिए, क्योंकि यह चूने के कार्बोनेशन प्रतिक्रिया के साथ बातचीत नहीं करना चाहिए।

इस तकनीक की मुख्य कठिनाई

यह तथ्य है कि यह दूसरे विचारों के लिए अनुमति नहीं देता है| एक बार रंग का निशान छोड़ दिया, यह तुरंत प्लास्टर द्वारा अवशोषित हो जाएगा | बोध के तंग समय फ्रेस्को के काम को जटिल करते हैं | कार्बोनेशन होता है ड्राइंग प्लास्टर से तीन घंटे के भीतर।

इस समस्या को दूर करने के लिए, कलाकार फ्रेस्को (दिन) के छोटे हिस्से करेंगे। संभावित सुधार हालांकि शुष्क संभव हैं, जो कि सूखे प्लास्टर पर लगाए गए तड़के के माध्यम से होते हैं | वे हालांकि अधिक आसानी से सड़ सकने वाले होते हैं।

एक और कठिनाई यह है कि रंग की वास्तविक छाया क्या होगी | गीला प्लास्टर, वास्तव में, रंगों को गहरा बनाता है | जबकि चूना रंगों को सफेद करने के लिए जाता है। समस्या को हल करने के लिए, प्यूमिस पत्थर पर या हवा या सिरोको हवा या गर्म हवा से सूखने के लिए बने कागज की शीट पर परीक्षण करना संभव है |
बून फ्रेस्को पिगमेंट को कमरे के तापमान के पानी के साथ मिलाया जाता है | और गीले, ताजे प्लास्टर की एक पतली परत पर उपयोग किया जाता है | जिसे इंटोनाको कहा जाता है (प्लास्टर के लिए इतालवी शब्द के बाद)। प्लास्टर के रासायनिक श्रृंगार के कारण, एक बांधने की मशीन की आवश्यकता नहीं होती है | क्योंकि पानी के साथ पूरी तरह से मिश्रित वर्णक इंटोनाको में डूब जाएगा, जो स्वयं वर्णक धारण करने वाला माध्यम बन जाता है।

वर्णक को गीला प्लास्टर द्वारा अवशोषित किया जाता है | कई घंटों के बाद, प्लास्टर हवा की प्रतिक्रिया में सूख जाता है: यह यह रासायनिक प्रतिक्रिया है जो प्लास्टर में वर्णक कणों को ठीक करता है। रासायनिक प्रक्रियाएं इस प्रकार हैं:-

चूने के भट्टे में चूना पत्थर का कैल्सीनेशन: CaCO3 → CaO + CO2
क्विकटाइम का स्लैकिंग: सीएओ + एच 2 ओ → सीए (ओएच) 2
चूने के प्लास्टर की स्थापना: Ca (OH) 2 + CO2 → CaCO3 + H2O

बून फ्रेस्को को चित्रित करने में, पूरे क्षेत्र में एरिकियो नामक एक मोटा अंडरलेयर को चित्रित किया जाता है | और कुछ दिनों के लिए सूखने दिया जाता है। कई कलाकारों ने अपनी रचनाओं को इस अंडरलेयर पर स्केच किया, जो कभी नहीं देखा जाएगा |

सिनोपिया नामक एक लाल रंगद्रव्य में, एक नाम भी इन अंडर-पेंटिंग का उल्लेख करता था। बाद में, [कब?] पेपर ड्रॉइंग को दीवार पर स्थानांतरित करने की नई तकनीक विकसित की गई। कागज पर बनाई गई ड्राइंग की मुख्य रेखाओं को एक बिंदु पर दबाया गया था | दीवार के खिलाफ रखे गए कागज, और कालिख का एक थैला (स्पोल्वरो) उन पर धमाके करता था | जो लाइनों के साथ काले डॉट्स का उत्पादन करते थे। यदि पेंटिंग एक मौजूदा फ्रेस्को पर की जानी थी, तो बेहतर आसंजन प्रदान करने के लिए सतह को मोटा कर दिया जाएगा।

पेंटिंग के दिन, इंटोनाको, ठीक प्लास्टर की एक पतली, चिकनी परत को उस दिन पूरी होने वाली दीवार की मात्रा में जोड़ा गया था |कभी-कभी आंकड़े या परिदृश्य के आकृति से मेल खाते हैं | लेकिन अधिक बार बस से शुरू होता है रचना का शीर्ष। इस क्षेत्र को जीरोनाटा (“दिन का काम”) कहा जाता है, और अलग-अलग दिन के चरणों को आमतौर पर एक बड़े सीमारेखा में देखा जा सकता है, एक प्रकार का सीम जो अगले से एक को अलग करता है।

सूखने वाले प्लास्टर से जुड़ी समय सीमा के कारण बून फ्रेस्को बनाना मुश्किल है। आमतौर पर, प्लास्टर की एक परत को सूखने के लिए दस से बारह घंटे की आवश्यकता होगी | आदर्श रूप से, एक कलाकार एक घंटे के बाद पेंट करना शुरू कर देगा और सुखाने के समय से दो घंटे पहले तक जारी रहेगा | सात से नौ घंटे काम करने का समय। एक बार जब एक गोरेनाटा सूख जाता है | तो कोई और अधिक बॉन फ्रेस्को नहीं किया जा सकता है | और अगले दिन फिर से शुरू करने से पहले अप्रकाशित इंटनको को एक उपकरण के साथ हटा दिया जाना चाहिए। यदि गलतियाँ की गई हैं, तो उस क्षेत्र के लिए पूरे इंटोनाको को निकालना आवश्यक हो सकता है | या बाद में उन्हें बदलने के लिए, एक सेकको। इस प्रक्रिया का एक अनिवार्य घटक चूने का कार्बोनेटेशन है, जो प्लास्टर में रंग को ठीक करता है ताकि भविष्य की पीढ़ियों के लिए फ्रेस्को के स्थायित्व को सुनिश्चित किया जा सके।

माइकल एंजेलो और राफेल के लोकप्रिय भित्तिचित्रों में इस्तेमाल की जाने वाली एक तकनीक ने प्लास्टर के कुछ क्षेत्रों में इंडेंटेशन को परिमार्जन करना था | जबकि अभी भी गहराई का भ्रम बढ़ाने के लिए और दूसरों पर कुछ क्षेत्रों को उच्चारण करने के लिए गीला है। स्कूल ऑफ एथेंस के लोगों की आंखें इस तकनीक का उपयोग करते हुए धँसी हुई हैं| जिसके कारण आँखें गहरी और अधिक दर्दनाक लगती हैं। माइकल एंजेलो ने इस तकनीक का इस्तेमाल अपने केंद्रीय आंकड़ों के अपने ट्रेडमार्क used आउटलाइनिंग ’के हिस्से के रूप में किया।

एक दीवार के आकार के फ्रेस्को में, दस से बीस या उससे भी अधिक गॉर्नेट, या प्लास्टर के अलग-अलग क्षेत्र हो सकते हैं। पांच शताब्दियों के बाद, गियोरनेट, जो मूल रूप से लगभग अदृश्य थे, कभी-कभी दिखाई देते हैं, और कई बड़े पैमाने पर भित्तिचित्रों में, इन विभाजनों को जमीन से देखा जा सकता है। इसके अतिरिक्त, गियोरनेट के बीच की सीमा को अक्सर एक सेकको पेंटिंग द्वारा कवर किया गया था, जो तब से गिर गया है।

इस तकनीक का उपयोग करने के लिए शास्त्रीय काल के पहले चित्रकारों में से एक इसहाक मास्टर (या इसहाक फ्रेस्को के मास्टर थे, और इस प्रकार सेंट फ्रांसिस के ऊपरी बेसिलिका में एक विशेष पेंटिंग के अज्ञात मास्टर को संदर्भित करता था) असिसी में। एक व्यक्ति जो भित्ति चित्र बनाता है, उसे भित्तिचित्र कहा जाता है।

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